Нико в Манчестере: “она любила архитектуру и героин”

Нико в Манчестере: "она любила архитектуру и героин"

Она была топ-моделью, потом пела с The Velvet Underground, а в 1981 году Нико переехал в Манчестер. Ее друзья там делятся своими трогательными, тревожными воспоминаниями о ” настоящей богеме’

Нико на сцене в 1984 году.
N властная белокурая немецкая экс-модель с голосом, однажды описанным как “тело, падающее через окно”, Нико была уже экстраординарной к тому времени, когда она наклонилась над своим вокалом к песням, включая femme Fatale и все завтрашние вечеринки на классическом первом альбоме Velvet Underground, спродюсированном Энди Уорхолом.

Вскоре после этого она начала сольную карьеру и записала пластинки, такие как The Marble Index, которые были еще темнее, с отчаянной лирикой и хрипящей фисгармонией, сопровождающей тевтонские тона Нико. К этому времени она уже не была блондинкой – она презирала свою внешность, мешающую движению,-и пристрастилась к героину.
Музыка и наркотики привели ее в Манчестер, где она жила большую часть 80-х. Как новое шоу о ней, проект Нико, приходит на международный фестиваль в Манчестере, The Guardian поговорил с некоторыми из людей, которые оказались работающими и болтались с культурной иконой.
Найджел Бэгли (со-менеджер, промоутер): мы заказывали артистов для ночного клуба “стропила” в Манчестере в 1981 году, когда мне позвонили из агентства и сказали, что Нико был в пабе в Лондоне, был беспорядок и занимал деньги у всех. Человек сказал: “Вы можете заказать ее, но я понятия не имею, появится ли она.”У меня был концертный альбом Кевина Эйерса, Джона Кейла, Брайана Ино и Нико с 12 лет, который привел меня в Velvet Underground & Nico, так что это был шанс надеть мою детскую героиню ” Я заказал ее за 200 фунтов. Потом позвонили из агентства и спросили: “ты можешь принести ей героина?”

Фил Джонс (со-менеджер, промоутер): она появилась со своей фисгармонией. Ее руки были ужасны, но в остальном она не выглядела так, как будто принимала героин в течение многих лет. Мы поняли, какой она была иконой позже, когда мы надели ее в Лондоне и Siouxsie [Sioux], Duran Duran и все эти кинозвезды появились. На этом первом концерте “стропила”, “новый порядок”, Тони Уилсон и заводские пластинки были в списке гостей. Она пела femme Fatale, все завтрашние вечеринки и я жду мужчину. Алан Уайз [ее менеджер] был в восторге. Ей негде было остановиться, и он сказал: “Мы не можем просто отпустить ее.”

Найджел Бэгли: мы поместили ее в польский B&B. Она поставила знак “не беспокоить” на двери и была там в течение трех недель.

Фил Джонс: ей нужно было выступать, чтобы получить деньги за наркотики, и следующее, что мы знали, Уайз обманул ее, позволив нам управлять ею. Клуб польских бывших военнослужащих дал ей комнату на некоторое время. Она переезжала в чужие дома, потому что им нравилось держать Нико в свободной комнате, но потом они говорили, что дети ее боятся, и она сняла квартиру в Седжли-парке в Прествиче. Мы познакомили ее с музыкантами, и Манчестер был ее домом в течение многих лет.
Мартин Брама( гитарист): я думаю , она знала, что была сцена – Joy Division, dark music – или, может быть, ей просто нравился дешевый героин. Когда мы были в дороге, в неприглядных районах города нас поджидало множество людей – она отправляла себе письма с героином в соседний отель, – тогда как в Манчестере у нее был дилер. Но она не видела грязного промышленного города, в котором я вырос. Она смотрела на викторианскую архитектуру и говорила: “это так романтично.”

Фил Джонс: ей нравилось, что она была немного знаменитостью, и люди были немного в восторге от нее – Тони Уилсон назвал ее “мэм”, но ей также очень нравилась нормальность. По воскресеньям вечером мы отправлялись в “Квок Ман” в Чайнатаун на китайский обед. Алан повез ее на Рождество к своей семье. Ей нравились пабы в Прествиче, где она могла играть в бильярд и быть анонимной.

Ричард Гектор-Джонс (наблюдатель): я видел, как ее обыскивала полиция в “блесне руки” – тогдашнем печально известном пабе в Халме. Мой друг прошептал: “Это Нико“, и я подумал:” Какого хрена звезда из бархатного подполья делает в этой дыре?”

“Паук” Майк Кинг (гитарист): она была настоящей богемой. Весь ее мир был в вещевом мешке: смена нижнего белья и блузка.

Джейн Голдстроу (друг): я думаю, иногда она просто жаждала быть самой собой, и она могла быть такой со мной, потому что я ничего от нее не хотел – я не принимал наркотики. Она любила мой суп. Мы смотрели фильм или пели, я играл на пианино. Она ездила на велосипеде по Манчестеру, и мы брали с собой мою собаку и детей и гуляли по болотам. Я думаю, ей было очень одиноко, но мне тоже.
Найджел Бэгли: на самом деле она не общалась с Манчестерским glitterati или не болталась в клубах. Хук [Питер Хук из New Order] иногда появлялся. Позже она делила квартиру с Джоном Купером Кларком в Лондоне, но ее герои были из предыдущего поколения; Боб Диланы и так далее. Однажды она пригласила меня к себе на ужин, и там была эта странная сцена, когда Нико одной рукой готовил кускус, а другой готовил героин. Я подумал: “надеюсь, она их не перепутает.- У нее такой мрачный образ, но было столько всего смешного, и она была удивительно невозмутима. Мы познакомились с режиссером Джоном Уотерсом, который спросил, Будет ли она петь на его похоронах. – Позвони мне, когда умрешь.”

УНА Бейнс (клавишные): она была ОД’Д на пароме между крюком Голландии и Харвичом, и были прочитаны последние обряды. Потом нас всех обыскала таможня, и Нико просто сидел, холодный, как огурец. Они ничего не нашли, и она сказала: “Вы видели, как я загипнотизировала собаку?”

Джейн Голдстроу: она любила шокировать. Мы ходили по местным магазинам, и она говорила: “это Джейн, моя девушка“, – а я не был – ”я люблю ее”. И, конечно, в 1980-е годы у людей отвиснут челюсти.

Грэм “Dids” Dowdall (барабаны): она была очень деловой, очень приземленной: “давайте просто сделаем это.”На моей первой репетиции микрофон не работал, поэтому она пела без него, и каждый волосок на моей шее встал дыбом.

УНА Бейнс: она позволила мне проверить звук ее Индийского органа. Патти Смит купила его для нее. Вы были с ней, изучали песни, как герои Дэвида Боуи, думая: “это реально?”

Мартин Брама: в машине она хорошенько накачивалась и вспоминала о своих любовниках – Бобе Дилане, Брайане Джонсе, Лу Риде, Игги Попе, Джиме Моррисоне. Она знала, что это приводит людей в восторг. Прекрасные, романтические сказки.

Майк Кинг: Я думаю, что отношения с Аленом Делоном [с которым у нее был сын Ари в 1962 году] причинили ей много боли. Она несла с собой разлуку с этими мирами.

Джеймс Янг (клавишные): когда она отказывалась [от героина], она очень злилась. Таким образом, было подавлено много гнева.

Фил Джонс: если она не принимала героин, она начинала чувствовать, и она не могла справиться с этим, потому что она не знала, куда это пойдет.

Джеймс Янг: там было море тьмы. Она родилась [Christa Päffgen] в нацистский период [в 1938], эвакуирована в дом своего деда [на окраине Берлина] и видела Берлин в огне. И чувство вины за то, что она была немкой после Гитлера и должна была делать то, что не хотела делать, чтобы сбежать. Она была альфа-самкой. В подростковом возрасте потребовалось мужество, чтобы отправиться в Париж и искать правильные круги в послевоенных руинах Европы. Когда она была моделью для Chanel, ей давали амфетамины, чтобы оставаться худой-это было законно тогда-и это нормализовало прием наркотиков.

Найджел Бэгли: однажды я спросил ее, почему она принимала героин. – Если бы я была пьяницей, я бы растолстела.”В первые годы, делая La Dolce Vita с Феллини и всем остальным, она была эквивалентом сегодняшних звезд реалити-шоу: ввергнута в известность и признана одной из 10 самых красивых женщин в мире ” Тогда она была суперзвездой с Энди Уорхолом в Нью-Йорке, и наркотики были вокруг.

Джеймс Янг: она сказала: “плохие мысли приходят, когда у меня нет привкуса.- Однажды она сказала мне, что ее изнасиловали в подростковом возрасте. Люди сомневаются в ее историях, но зачем тебе это выдумывать?

Джейн Голдстроу: она сказала мне, что, когда ей было три года во время войны, она жила на ферме около лагеря смерти, и она помнила, как наступала на тела. Но есть противоречивые истории. Она была довольно властной женщиной, если позволить ей быть таковой.

Нико в Манчестере: "она любила архитектуру и героин"

Найджел Бэгли: на одном концерте она представила Deutschland über Alles, сказав: “мой отец был гомосексуалистом и умер в концентрационном лагере. И, конечно, публика была в слезах. Предыстория была частью представления, и она постоянно менялась.

Фил Джонс: если она сказала тебе что-то лично, это было правдой. В фильме Оливера Стоуна “двери”, есть сцена, где она дает Джиму Моррисону минет в лифте. Она была бы оскорблена этим. Она читала такие вещи в книгах и говорила мне: “этого, блядь, никогда не было.- Она никогда не была роковой женщиной. Она просто сильно пострадала от очень известных людей. Я думаю, что она подвергалась насилию по пути. – Джим Моррисон был единственным мужчиной, которого я любила.”Она несла обиду, но она, должно быть, сделала что-то правильно, потому что она гарантировала свой статус в Velvet Underground, а затем создала своеобразный канон, который отличался от всего остального в музыке ”

Джеймс Янг :она нашла свое художественное направление с [1968] мраморный индекс. Пол Моррисси [сотрудник Уорхола] пришел к выводу, что принимать героин и носить черную одежду было отречением от мира, поэтому она могла сосредоточиться на том, чтобы быть художником, почти как монахиня. Черный на черном, мотоциклетные ботинки, пре-гот, задира.

УНА Бейнс: я не думаю, что она назвала бы себя феминисткой, потому что она ненавидела любую форму идеологии. Она сказала, что сожалеет только о том, что не родилась мужчиной. Я думаю, она хотела тех же привилегий и власти, что и мужчины. Она чувствовала, что люди интересуются только ее внешностью. Она хотела чего-то более существенного. Она писала песни на своем втором языке. Она бегло говорила на семи. Песня никто там не был про Никсона. Это великолепно написано. Ее до сих пор не ценят за талант.

Найджел Бэгли: о ней так много историй. Те, что о расизме … мы никогда не видели этого в Манчестере. Она была в мультикультурном городе и дружила с янки Биллом, нашим американско-ямайским швейцаром.

Грэм Даудолл: она играла на индийском инструменте, работала с североафриканцами и внесла это в свою музыку. Она, конечно, была способна на очень случайный расизм в отношении Алана [Мудрого], который был евреем, но это был способ пойти на все. Их отношения были одними из самых сложных, с которыми я сталкивался. Они взаимозависимы. Он любил Нико, но это было безответно.

Фил Джонс: она смеялась над собой и над абсурдностью всего этого. Она говорила: “Как я сюда попала?“и я бы сказал: “Нико, ты пришел на концерт, и ты все еще здесь. И Алан управляет твоей жизнью. И она говорила: “Я ненавижу его!”

Найджел Бэгли: жаль, что она не сделала больше музыки в Манчестере. Она подписала несколько грязных сделок, которые помешали ей записаться. Она пела песни факелов в машине. Мы поместили ее в студию с Мартином Ханнеттом, который разделял определенные поведенческие привычки [героиновую зависимость]. Одноместный, шествие, работал хорошо, и все завтрашние вечеринки на стороне B были сенсационными. Мы дали ей 1000 фунтов на альбом, и она сбежала в Лондон. Оказалось, что у нее не было песен, но она не хотела в этом признаваться. Как и Джон Купер Кларк, героин остановил ее писательство.

Реклама

Джейн Голдстроу: я не думаю, что она интересовалась местной музыкальной сценой. Когда публика в Хасьенде была шумной, она просто кричала пронзительным голосом: “Заткнись! Ты такой грубый! Когда ты успокоишься, я продолжу. И наступила тишина. Она могла это сделать.

Джон Кинан (промоутер): в последний раз, когда я ее надевал, она была в кожаных штанах и спросила: “почему меня не видят больше людей? Я скоро умру.”Я думаю, она думала, что в 49 лет она закончила; то поколение считало, что все прошли через это, когда они дошли до 50.
Фил Джонс: Эл в конце концов уговорил ее на метадоновую программу, и мы, наконец, получили за нее роялти – много денег. Таким образом, она смогла оторваться от наркотиков, сбежать на Ибицу и жить нормальной жизнью со своим сыном. Потом я увидел заголовок в “Мелоди мейкер”: “Нико мертв.- У меня была истерика. Я не знала, что могу быть так расстроена. [Она умерла в 1988 году от кровоизлияния в мозг во время езды на велосипеде на Ибице. Ей было 49.]

Джейн Голдстроу: это разбило мне сердце. Ей нравилось держать меня за руку.

Джеймс Янг: она была замечательной, сводящей с ума, красивой, чудовищной, невероятно одаренной и феноменально ленивой. Чрезвычайно противоречиво. Она научила меня музыке больше, чем кто-либо другой.

Джон Кинан: я слышал, как ее спрашивали, как она хотела бы, чтобы ее запомнили. – У надгробия.”

Максин Пик играет Нико в Манчестерском международном фестивале The Nico Project в Stoller Hall, Hunts Bank, Манчестер, 10-13 июля и 16-21 июля. Книга Джеймса Янга, песни, которые они никогда не играют на радио, издана Блумсбери.

Небесное место-Стивен Морган

Ух ты, какое творение! Абсолютно подходящее название как для музыки, так и для визуальных эффектов. Поистине небесные столь пышные волны, закат,магия, романтический ,искусность, музыка, все синхронизируется

Как классическая музыка / концертные произведения были заменены современной поп-музыкой?

Как классическая музыка / концертные произведения были заменены современной поп-музыкой?

Очевидно, что это довольно сложная тема, в основном потому, что поп-музыка и то, что считается популярной музыкой, определяется культурным контекстом. Например, Моцарт написал классические произведения, чтобы быть популярным, но когда люди слушая поп-музыку сегодня, они на самом деле не имеют в виду Моцарта.

То, что я пытаюсь спросить, как классические произведения в Европе virtuoso’s были заменены как самая популярная форма музыки ранним рок-н-роллом/ r& b.

Классическая музыка никогда не была действительно поп-музыкой своего времени, это была художественная музыка, которая была доступна не для всех и исполнялась достаточно редко. Огромное количество народной музыки, которая, можно сказать, является истинной поп-музыкой до-радио эры, не так хорошо известна в основном потому, что только небольшая часть ее когда-либо была отмечена или записана. Тем не менее, в некотором смысле классическая музыка вела себя как поп, с основными тенденциями и аудиторией, жаждущей новой музыки, но возможности услышать конкретное произведение были редки, и музыка не могла быть “поглощена”, как сегодня.

Так что да, эти сложные части не были заменены сами по себе, они просто потеряли немного значения по мере развития технологии записи. В целом, это просто экономика. 10-минутное произведение искусства обычно не имело крючка, который продавался бы, плохо вписывался в формат 78 об/мин, а запись полного оркестра была / есть боль. Поп-песня, с другой стороны, построена вокруг крючка, подходит (и из-за ограничений, сформированных в менее чем 3-минутную форму, которую мы имеем даже сегодня) хорошо в формате 78 об / мин и может быть записана с меньшими трудностями. Нет причин, почему цветущая индустрия звукозаписи и радио не предпочли бы поп-музыку, которую люди уже любят и которую удобно играть и легко записывать, над сложной музыкой, как правило, хорошей для активного прослушивания.

Тем не менее, живые концерты на радио были популярны (по крайней мере, в некоторых странах), что имеет смысл, поскольку это была эпоха радиоигр и, следовательно, эпоха пристального прослушивания радио.

Народные музыкальные традиции всегда пользовались более широкой аудиторией, чем симфонии, так что в этом нет ничего нового. Однако в народной музыке никогда не было знаменитых музыкантов и знаменитых авторов песен, как в классической музыке.

Появление печатных песенников (книг нот) положило начало эре знаменитого композитора в популярной музыке, а появление записанной музыки положило начало эре знаменитого музыканта. Таким образом, в определенном смысле поп-музыка начала предлагать то, на что классическая музыка ранее имела монополию. Но другие комментаторы правы, что народная музыка является более близким предшественником поп-музыки, чем классическая.

В последнее время я слушаю много поп-музыки 30-х и 40-х годов, и я бы сказал, что фильмы и сценические пьесы заняли большой сегмент основной аудитории классической музыки. По мере снижения популярности классических 78s, похоже, что showtunes и будущие поп-стандарты начинают расти.Современная поп-музыка-это упрощение тех же понятий в классической музыке.

На протяжении многих лет то, что осталось, людям больше всего нравится в музыке.
Хотя это было уравнение для них, мы точно настроили то, что люди хотят услышать, и это, вероятно, потому, что где-то на этом пути акцент был сделан с демонстрации таланта на получение прибыли.

Прибыль проистекает из способности получать повторы

Повторы случаются, когда песни запоминающиеся и по большей части достаточно короткие, чтобы сразу привлечь внимание и удержать его.

Классика, в основном, долго запыхалась и не имеет такой же привлекательности.

Акцент также смещается с инструментов на голос, несущий большую часть веса, толкая инструменты в фоновом режиме, и они звучат лучше, когда они не сталкиваются с вокалом, который легче всего с аккордами.

Лучшая Музыка 2019 🌴 Зарубежные песни Хиты 🌴 Популярные Песни Слушать Бесплатно 2019

LOVE Star Music !!!
Хорошая подборка трековhttps://utro-info.ru/luchshaya-muzyka-2019-x1f334-zarubezhnye-pesni-hity-x1f334-populyarnye-pesni-slushat-besplatno-2019/

♔LONA ⭐ SPIRIT OF THE EARTH ⭐ Stive Morgan

Боже! Как красива наша ПЛАНЕТА! Какая музыка! Бог все это создал, а всякие там президенты все не могут понять, что они НИЧТОЖНЫ, НЕНАСЫТНЫЕ. ЛЮДИ, плевать на них. Давайте любить, дружить, сочинять и слушать такую музыку и наслаждаться НАШЕЙ ПРЕКРАСНОЙ, ЕДИНСТВЕННОЙ ПЛАНЕТОЙ!

Лучшая Музыка 2019 🌴 Зарубежные песни Хиты 🌴 Популярные Песни Слушать Бесплатно 2019

2 часа + удовольствия и настроения!!!
Как всегда, лучшая музыка!!!👍🌴🌊 Кайф! 🙆‍♀️💃👯🏻https://utro-info.ru/muzyka-v-novom-formate-ekstrim-klubnyak-devchonki-09-04-2019/